本人除了評論上映電影外，近來開始會寫一些比較由電影角度來說社會或者寫電影生態的文章（這些文章是不定期）。第一篇的文章是由山田洋次的嫲煩家族來看舊式家庭關係的重要性
近來睇了山田洋次的嫲煩家族，我除了覺得精彩外我還覺得山田在這套戲想寫出確定家庭核心價值的重要，講真我現今社會，家人之間的溝通的確比以往為小（他們大多以通訊軟件來聯絡，卻少在大家互相見面）。但我覺得山田今次輕輕鬆鬆幾筆寫出家庭關係互相關懷的重要，講真我是由東京家族才睇他，我覺得他的確是將家庭關係描寫得好和有很有人民關懷。我覺得他是小津安次郎的繼承者（他已經79歲，好像他之後沒導演像他有這種人民關懷），他在電影中描寫出這些會議的重要性和互相之間的互動，講真在現今社會因土地問題令現今家庭住房結構由兩三代同住的大家庭分裂成各自為住，加上工作的時間的增加令家族之間的交流比以往為少（又在農曆新年期間有很多人出外旅行（這樣又名避年，近年的確很多人選擇這樣的）），令家庭之間的碰面變得比以往少。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不俗，導演處理得四平八穩，公式災難片格局，導演處理這個劇情是不俗和可以收貨，老實我已經很久沒睇這類災難片，不睇的原因是這類片的劇情沒變化，而我睇這套原因是這套是挪威拍，你想北歐的電影是太多是描寫人性黑暗為主，突然有片商買這套災難片來（還要他是代表挪威去奧斯卡最佳外語片（這種片去奧斯卡只是陪跑，反而鄰國丹麥的代表英雄戰犯 A War的質素卻不俗（最少入最後五強），這套香港會上但未知何時）），災難場面不錯，山崩和之後的巨浪的場面不俗和比較自然（比2012和加州大地震比）。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色，導演可以捕捉出一對夫妻在十年中情感的變化，套戲感覺真實，可以表達出由認識、相處以致分開的經歷，今次導演以女主角的角度來作主調，套戲的中心思想是一段愛是可以有不同的變化，而這套是捕捉這些不同的變化。在一段關係中雙方一定有時間會互相估算是否有第三者或者這段愛有裂痕。
至於演員方面，男女主角的演繹也好好，尤其是女主角艾曼妞爾貝葛的演出，她可以演繹出這種對愛的瘋狂。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色，導演處理得好，我覺得他想透過寫出岩士唐這個（傳奇）背後的黑暗和這種利用霸權來讓人不將真相說出，套戲的上半段是傳記片的格調，但後段卻是焦點追擊的格調，我個人覺得他是一個聰明和對生命熱誠的人，他有運動員的爭勝心，但因爭勝心地將自己的公義和靈魂出賣，像浮士德一樣，但他聰明地利用了自己的傳奇和帶領單車運動功德來壓迫知道真相的人滅聲，但因這個記者的對公義的堅持到底，最後令他終於因自己的錯誤負責。套戲還帶出科學是否凌駕為公義（運動醫學的確可以讓成績更好，但卻令失去運動的公平性，這樣在現今的體育界也有的（這些差別不公以不同方式出現，例如球隊之間的財政差別（這樣以英超和西甲最嚴重））
PS:作為全球其中一個最有指標性和歷史最長的單車多日賽，環法的地位的確是超然，岩士唐的傳奇的確讓環法的知名度增加，講真睇這些多日賽，最好睇之處除了車手的能力外，車隊配合也是重要，一般來說一支車隊有七八個車手，他們有不同的分工，有做電兔來燒掉其他車手的體力、有物資支援主車手的、有專門爬山的、而主車手是在他們的後面等待時機來衝擊。在一般一二百公里的賽段中，最好睇是最後二十公里的，各車隊的王牌一般在這個時機突圍的（很少可以在由頭帶到尾，這樣是近乎不可能（以獨自帶領計），一般來說帶領的一群有最少三四個，他們會互相合作來帶車，這樣可以比較舒適（因這樣是多日賽，如果太消耗的話有大可能不能完成整個比賽，這樣對車隊的佈署有很大的影響）））
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是比預期中好和感動，導演處理得好，他可以寫出一個感動的回家的旅程，講真這套無論在演員（尤其是這位女孩）、人物的設定、故事的設定和這些歌舞的佈局和鏡頭的捕捉（尤其是她目睹火車離開的一段）也是好睇和令人感動，我個人比較喜歡故事上的佈局，他今次將印度和巴基斯坦之間無論在宗教、生活方式和政治上的矛盾作為創作的方向，但他妙在可以將這些巧妙地溶入在故事中而不刻意的，講真我覺得導演描寫男主角的性格是好，他是一個太守宗教規矩和有點兒一事無成的人，但他有一種善心和熱誠令他有動力完成這個把她帶回家的不可能任務，這方面導演的描寫是好和細緻，而裏面的歌舞也和劇情很配合，講真我覺得這套比PK更好看（當然未可以同美味情書比）
延伸文章
淺談印度電影
今星期其中有一套被人輕視的印度電影把她帶回家 Brother Bajrangi上，這套上令我想談一談這個近年在香港電影環境中異軍突起的力量的特色，講真印度電影除了一般人所認識的歌舞片外（就算在其他電影中也會經常有的，這樣是印度社會中特色），還有我覺得印度片所描寫的人民風景的確是好和有自身特色（最少他們無像內地這種內容的限制），他們大多的片是開心的格調，但在開心中也可以帶出印度社會中的問題（雖然大多數在港上的片是描寫比較中產，但有例如 兩個小孩的Pizza The Crow's Egg和我要真審訊 Court等描寫低下層生活的片），除此以外他們描寫一些問題時的確有獨特的表達手法，這些手法的確讓觀眾在歡笑中有得著，當中包括描寫宗教的 來自星星的PK PK和描寫女性的小失戀.大漫遊 Queen，講真自從作死不離3兄弟 3 Idiots 的奇蹟後香港的片商開始對印度電影有興趣，這樣加上Cine Hub的強力支持之下令更多人認識印度電影，我個人比較喜歡 美味情書 The Lunchbox、兩個小孩的Pizza The Crow's Egg、我要真審訊 Court 和來自星星的PK PK
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲的確可以同上集一樣出色，導演今次描寫得好，可以寫出人可以打破宿命和將前傳和主部曲聯上，講真這集的描寫的比上兩個前傳一樣出色（尤其是磁力王，我覺得他是悲劇人物，但他最後打破了自己宿命和放下仇恨（有點兒像馬克白這種悲劇））。老實如果你們是X-Man粉絲，今集的確有很多有趣的地方和寫回一些電影版中沒寫的章節和場面（包括暴風女神的青年版、靈鳥用鳳凰之力等）當然有些之前有的場面和章節還再一次出現（磁力王的回憶、雷射眼的出現、X教授辦學院初期和他這段愛、快銀用能力那幕（這幕比上集我覺得這集比上集好和有玩味，今次他用了八十年代的音樂來配飾，加上他的鬼馬性格和這種特技實在很正）。）如果你們沒看之前，單純一套來說這套是描寫得深和寫出異能人因能力在社會這種矛盾， 講真X教授和磁力王正正代表兩種不同的方向，一個是善用異能來建設世界，另一面是革命來控制世界（這點是X-Man的主調，而軍方是制造矛盾的一方），而這三集前傳是改編這個主調的命運（X教授想改變磁力王的對人類的仇恨）
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色，山田今次以比較輕鬆的方式來寫出因了解不足和矛盾來鬧出一場家庭風波，講真山田今次再以東京家族的班底來演這套戲，他們今次的演繹的確是同在東京家族的演繹一樣出色（在裏面除了有東京家族的影子外，作為安次郎繼承者的山田在套戲中有向安次郎致敬（在居酒屋的場景、小津式鏡頭和在最後以東京物語的片尾作結））。講真套戲的主題有點兒像早前的緣來他不夠愛我，但這套比較以輕鬆手法來寫。他處理角色之間的調度和捕捉鏡頭的處理也很高，角色的性格很出和富有幽默（尤其是家庭會議的一段最為出色。）還有他想透過套戲來寫出日本社會的問題和拿這些問題和矛盾作為創作（例如女人會提出離婚這樣是在日本這個男權主義重的國家是不正常），這樣又証明山田國民導演的特質。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲不俗和繼續好笑（尤其是被玩電話和汽車氣袋的段落最為好笑）。今集這群辣妹的確比上集這班兄弟會更難對付，她們那種手段真是……。今集那家人的笑位繼續很出，當中他們的女將自慰棒當玩具來玩的一段最為好笑，人物方面，我頗為喜歡今次女生會那幾個主要的骨幹（當中我喜歡那個肥妹，當中她飛出車的一段最為好笑）。笑位繼續好笑，典型美式笑話和突厥和低俗的比喻。講真睇這類片的主要目標是大笑一場和放鬆（尤其是我們這種睇很多片和睇嚴肅片的一群，有時睇這些片的確是可以減壓）
以下是我對這套戲的評語：我覺得覺得套戲是精彩和富哲學性，導演處理得好，套戲的故事設定設定得好，他由第一個鏡頭已經說出這個對單身不包容，我覺得這導演想透過故事來說出我們應該有戀愛自由，導演在故事中寫出不同人在這個扭曲的制度下對戀愛的睇法，講真在這個制度下單身有如叛國一樣，導演這樣的設定的確影射一些國家對人民思想的控制，在這個制度下有人會因想避免被極刑來做了制度下的打手（他們每捉到一個單身者便加一天避免被極刑的限期），還有一些人因身體原因很難捕捉人而選擇了刻意做假來和其他人配對成功來避免極刑。這樣的配對是好嗎，而男主角是兩者之間，一來他是善良下不了手，二來他又不懂做假（雖然他是配對成功，但因配對才令他的變了狗的哥哥被伴侶殺害而令他要逃亡），而在叛軍中他們雖然有人身自由但被禁戀愛，這樣又寫出針無兩頭前利，你們要知道情感是人的本性和不能忘掉的，如果人沒有了或者禁止對人有情感是不合理。至於套戲鏡頭和配樂也是有心思和處理得好。
延伸文章：
由單身動物園看現今社會對單身的無形排擠和反思
今個星期其中一套電影的主題和現在社會上其中一個熱鬧討論課題有關，這個課題是我們應否包容單身主義，我在這樣透過這套戲作為引子來討論，這套是單身動物園，套戲的主題和所產生的反思是我們的社會是否硬性否定單身，講真在舊式中式社會，長輩對於後輩婚姻是著急（當然無在戲中這個社會這種強權），除了每年農曆新年長輩們一定問單身的後輩找到伴侶未和如有伴侶的會問何時結婚這些無形壓力外，他們會覺得人需要找伴侶才是真正成熟，有所謂修身、齊家、治國平天下，我覺得真是齊家才可以治國平天上嗎？講真現今社會對於單身有不同的壓力，例如在社交平台上朋友間一定會放一些自己向伴侶求婚或者自己會結婚的貼文，又或者在商家在如情人節等做一些媒體攻勢來說單身是不好，而我最不喜歡的是每年一定有幾次什麼結婚及婚紗展（還要在地鐵站大買廣告），老實這些展覽的意義是什麼，難道鼓吹伴侶要結婚？難道他們覺得單身是罪過？講真有伴侶未必是好，雙方可能在相處上可能有問題或者有伴侶後真正個人空間會減少，這樣可能身心產生問題，而單身雖然缺乏伴侶照顧，但在這個社會中還有朋友的，而在西方社會是推崇以自己感覺行先。所以西方的長輩比較對後輩的壓力比較小
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是比預期中好和有深度，科士打處理是好，她透過故事來寫出和令人反思何謂金融道德和寫出股民的悲哀，她的切合點和張力處理得好和緊張，她利用了鏡頭和剪接來做緊張感，這方面是出色，故事方面我覺得她是利用股民和分析師之間價值觀念落差來推進和在之後引發更大的揭發提供足夠的力量，這方面我覺得她是出色。還有我這位股民的確是利用了媒體來令自己有更大的優勢，這樣導演這樣的設定是令套戲更有張力。最後結局也是寫得妙和很貼近實況。
PS:同是描寫金融課題，早前沽注一擲的處理是比較靜態和新式的話，而這套是比較張力重和舊式處理的，但兩者的技巧也是高和可以揭穿現今在金融業的醜陋和這種不公
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲不錯，導演處理得好，他透過兩個想死的人一段不平凡（找死）過程來說出死亡的另一種意義，套戲的格調幽默中帶點喜劇感，我對這種處理感覺是很好，我喜歡導演描寫男主角在找死的過程中的發揮，我覺得他在整個過程中演繹出這種情感變化，講真我佩服歐洲人可以將死亡這個課題寫得有意義和幽默地說出，老實荷里活一直是消費死亡（我的意思是他們是消費死亡的過程和這種刺激再包裝，最好的例子一定是死神來了系列）。而這套偏向到由死亡作引子來讓人思考人生在世的真正意義。這種的描寫也會在日本電影中出現（當然日本導演處理也會再詩意和抽象的（他們最常以櫻花花開花落來比喻死亡。））
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是好，導演處理得好，他想透過故事來寫出職業女性在事業、照顧病患母親和家庭之間的壓力，他今次處理得不錯，各方面也照顧，當中我比較喜歡在她作為導演時所面對的問題的一段，她一來要保留自己的風格又要和面對不同的人和問題（當中以那位吹噓自己但連對白也說不好的男主角）。至於母親方面，我覺得這段導演想寫出她作為女兒對於一個將離世的母親時這種壓力和她的再了解她，導演有將她關心她的情感和在事業上有互動，講真我覺得她的確是關心她（例如她擔心她在醫院食不好，她刻意在拍攝後到外賣店買食物給她）。至於家庭方面，她要面對她在青春期的女兒和身心俱疲的丈夫的情況，講真她面對的壓力的確很大。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不錯，導演處理得好和佈局好，套戲的調是慢，故事結構有點兒像罪迷宮，但這套一開始已經開估是誰犯人，但是我們是看追查的過程，今次導演的處理和魔谷奇案不足，過程像看角色之間的衝突和估算，套戲的推進是不錯，雷諾士的演繹不錯，但他和罪迷宮中曉治積曼的角色比卻失色。但我覺得套戲的地方的選擇和配樂的處理不錯。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色，導演處理得好（尤其是描寫兄弟情），我個人比較喜歡這套多於舊年的珠峰浩劫 Everest，原因我覺得勾畫情感方面（或者他是寫建立情誼和所產生的信念，而珠峰比較之下卻失色，這樣又可以反應荷里活對於情義描寫的缺點）。講真這套的場面不比珠差（當然珠是imax，但這套出來的震撼是不錯 ）。難怪這套在韓國聖誕檔可以打敗星戰7，這樣除了韓國人比較支持本土片外這套所描寫出的情義的確讓韓國人感受得深，如果半世紀的諾言是韓國版的阿金正傳的話，這套一定是韓國版的珠峰浩劫（或者比珠寫得好）
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是比預期中好和感動，導演處理得好，可以寫出一個患癌母親對自己女兒這種愛和在教授食譜時給她一些對美好回憶和作為一份禮物般送給她，套戲個感覺是是寫實中但在當中有笑的，導演處理淚位時比較自然沒做作（尤其是尾段）。有時寫這類片時有時會過火，但這套沒有的，感動位掌握得不錯。在當中有寫出她透過網誌來鼓勵其他病友的章節，還有到最後導演以她給女兒的一首歌來作結尾，首歌和整個設計也很好和感動。
至於演員方面男女主角演繹得好，但我覺得演她的女兒的那位小演員的情感和這種自然是比男女主角來得更好，我覺得她是演得不做作。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不錯，導演處理得好但略為覺得開太多的支線，我覺得他除了拍他傳奇外還想寫當時美國社會對於是否杯葛德國柏林奧運和德國本身對於奧運的睇法，導演在這方面的描寫我覺得是有點兒略為著墨太少，當然他想透過他身為黑人的身份和納粹的路線的衝突來作引子，但我覺得如果這段略為剪輯而將重點放在他在當時種族歧視嚴重的情況下以勤力和天賦下跑出這樣的成績作為重點，單單以這點已經可以支撐整套戲。不必寫這段戲（他們在套戲中刻意避免拍希特拉的正面）。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是好，導演處理得好，他可以描寫一個堅持到底的（歌唱家）的故事，導演描寫這個故事的中心思想是寫出藝術家的堅持，雖然她是嚴重五音不全（還要她要在當時藝術全盛的法國和唱女高音），但她心口只有個勇字這種堅持，加上她的僕人的包容和她有很多錢和地位（她是男爵夫人），令她的情況沒太差（只是在報紙上的文化評論中被取笑），但她這種堅持到底的精神的確令人讚賞，當然這個是國王的新衣的故事最後以悲劇結局，這樣的確是神來之筆，講真今套戲的服裝、場景和在當中的歌的確是一套出色的片，這樣的確讓人感受當時的法國文化。講真今次的說故事方式是令套戲加分，他今次以章節式來推進，加上僕人在沖曬室以沖洗她的劇照來串連，令套戲有一種第三者角度來看故事感覺。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不錯，導演取材好，他透過親身到北韓和北韓人民和西方的觀察員和脫北者的對話來了解誰是真實的北韓。講真我覺得這套記錄片的取材多方面，兩邊的角度也有，而整套記錄片的中心思想是誰比誰的資訊來洗腦，講真這套是提供機會讓我們聆聽兩邊的資訊後作出自己比較信那一邊，我個人覺得我會比較相信西方的說法，講真團隊在北韓和人民的對話中我覺得他們是公式和盲目支持北韓的而在團隊拍攝中我覺得北韓刻意做一些的所謂的自由和經濟發展出來，而在歷史博物館中他們嚴重將西方妖魔化，而西方雖然在報道北韓報道時有將事件放大（這樣是傳媒想得到最大的目光），但親身經歷北韓這種高壓壓迫而脫離北韓這種制度的人的經歷卻令作為第三者的我們比較信任的。
以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是好，導演處理得好和深入，她可以寫出在土耳其女性的悲哀和保守，套戲的命題很好，她可以寫出少女在封建的家庭所面對的問題，少女在青年發育期中難免會對異性和性有好奇和對世界有興趣，對心儀對象應有自由戀愛的權利，不可以有盲婚啞嫁的情況。但在戲中的五姊妹的家庭對這樣的很保守（他們覺得連學校那些都覺得不可以，令她們連學也不能上，在這個時代是不可以）。講真她們也是人，人一定要有社交，這樣的封建教導方式對兒女好嗎？我覺得是否的。講番套戲的攝影和色調也好和舒服。導演情感捕捉處理也很到
演員方面，演那五姊妹的演員的演繹也不錯（尤其是最細的）
PS:在這套戲中有一段有關於足球的章節，講真土耳其球隊在歐洲是中游，但他們主場的威力很大（他們有個地獄球場，歐洲列強作客這個球場的戰績不好），但他們球迷的質素卻不好，常在球場燒煙花和拋炮竹。
