魔天豪庭 High-Rise 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不錯和內有對現在制度的隱喻，導演處理得好，我覺得套戲是隱喻現在社會上流社會的敗壞，今次導演以一個有七八十年英倫感覺但超現實的世界作為設定，這座大廈的設定也是世界的現實，上流一群是得到比較好的生活，而較低層的的話說權比較少，而這座大廈是和世界是脫離的，裏面有很多對世界的隱喻，例如世界每一個人也是精神病人，平民對特權有很大的不滿，講真套戲的概念有點兒像末世列車，兩套的世界觀也是超現實（末的設定是世界末日後），兩者也是平民和特權之間的鬥爭，但是這套是比較由中產角度來看和比較抽象化處理。還有兩套也是說推倒獨裁者來建立一套比較民粹主義的制度的。

叛諜追擊5：身份重啟 Jason Bourne 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不俗，導演處理得好，我喜歡導演處理場面的調度和這種張力，講真這一集是連首三集（第四集不是），這一集的主調因黑客入侵而令龐積遜被呼喚和揭露整個踏腳石的真相和他的爸爸被暗殺的真相而重新上路和替父親復仇，而這個殺手是因龐積遜揭露了整個特工計畫而被敘利亞知他的特工身份而對龐積遜有敵意，講真我喜歡導演在設計動作，有張力和利用了龐積遜的強項來設計，單單頭段在希臘的一段，他利用了暴亂的場景來加強在中情局和龐之間的追捕的張力和這種緊張感。講真叛諜系列最好睇的地方是他的真實感和這樣利用環境逃脫的處理，這方面這一集是合格（當然有很多人不喜歡尾段的車戰）。

PS:講真在四大特工系列電影（他、007、Mi和比較新的王牌特工），叛諜是比較近近真實的，這樣又是他不能有大改變的缺點，還看近年，007的改變的確比其他為佳（開始描寫邦的過去和他會老，但新一集又有新一代的邦出現，而Mi繼續單天保至尊和繼續環遊世界的景點（不知何時來香港，繼續做這個不可能的任務，而王牌是比較玩味和在鏡頭剪接上來取悅觀眾））

捉鬼敢死隊 Ghostbusters 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不俗，導演處理得好和復古，今次我覺得這個女人版本是不俗，導演刻意復古舊版的感覺和有很多向舊兩套的致敬，在這方面他處理得好（最少好過兩三年前鐵甲威龍的重拍版本。他最少沒他這種大改變，這樣的確讓舊粉絲有回熟悉的感覺（而鐵在機體和外型上有太大的改變），本人今次是睇2D版本（有很多人說他的3D版本很出，還有他有IMAX版本但在港沒有上（反而選了星空奇遇記的IMAX版本，這樣的確是可惜））。至於特技方面，我覺得今次的特技的確是出色，這些鬼的外型和動作也是處理得好和細緻（講真有些鬼的做形有添布頓的怪誕城之夜的感覺）。

PS：這套重拍的成功的確是有驚喜，我信這套應該有續集，而這套之後我覺得應該有電影公司會想翻拍回到未來的新一章（只限想，因導演說明他不會翻拍的，但我相信未來一定會拍到）。還有今套的片尾有彩蛋（在工作人員名單後，而今次的名單的處理是有心思）

比海還深 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲比預期中更好和有深層意義，今次是枝處理得好，他想透過這個故事來寫人生的意義，講真我覺得他今次故事深度比海街為深，他今次他想說人在生命之旅中碰上而在碰上的過程中對生活有所頓悟，講真他無論在角色設定、鏡頭運用（他今次用了很多長鏡頭和安次郎式鏡頭來捕捉，這樣的確可以將角色之間的處理更有力）、故事設定（我覺得今次是枝是透過一些對隱喻例如玩生命之旅、聽離別的期待、火車的往返、颱風過後的晴天來寫出何謂真正的放下）也是出色。講真我覺得今次今次是枝選演員方面的確是出色，可以令角色更出，例如阿部寬演這個長不大和空有夢想的兒子，樹林希林演這個樂觀和幽默的嫲嫲（我喜歡她演時這種小動作和這種樂觀的幽默，無論是甜味人間和這套的演繹也是出色）。

PS:講真我要感恩今年可以睇到現在日本影壇其中三位大師（河瀨正美（甜味人問）、山田洋次（嫲煩家族和應該在今年上的給兒子的安魂曲）和是枝裕和）的作品，這三位大師描寫人與人之間情感的處理的確是出色，講真這類簡潔而富人情世故的描寫真真是日本電影的強項。而三位在這些課題中也有各自的副題，而這些副題的處理也是和同主題很合，講真可以一年中可以睇到這三位大師是難得（尤其是山田洋次已經是八十三歲，不知他還可以拍多少套）。講真這三套戲外，岩井俊二的夢の花嫁在美學和構圖上也是出色。上述這四套也是我今年年度十大和特別推薦當中之一

帕索里尼 Pasolini 影評:

以下是我對這套戲的評語： 我覺得套戲不俗，導演處理得好，可以寫出這位富爭議性導演在死前廿四個鐘頭的一切和他的電影哲學，講真他是一個富爭議的人，他是首位揭示自己同性戀的導演，而他所拍的戲是比較偏鋒和非傳統，而他真人的生活也是爭議性不絕。而這套是由他的方面來看自己的電影風格、概念和他自己的情感世界，講真套戲是比較慢，但睇落有韻味，可以寫出他私人的一面。

灣生回家 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲比預期中好和感動，導演處理得好，他可以描寫一群在在日本統治台灣時因受號召來移民台灣的人和他們的第二代的故事，講真他們是根在台灣但因日本戰敗引揚回日本，但這套記錄片是他們回到台灣找尋他們當年的出生地和找尋當時的生活痕跡，我覺得他們今次的描寫也是好，他們透過口述和找尋，但令我最感動是當中其中一個灣生的後裔想完母親找媽媽的墓碑到日本找尋，到最後他們除了找到墓碑外，還找尋到媽媽在日本的生活痕跡。這樣的描寫的確是反應出他們想尋根的心。在片的最後台灣政府有給他們一個完整的戶籍謄本給他們，而給他們一個完根的感覺，或者這樣只是一個儀式，但他們卻說是給他們一個真正的身份。

套記錄片的感覺我覺得他是處理得不俗，資料頗齊全。講真台灣的記錄片的確有水平（這套入了第五十二屆金馬獎最佳記錄片提名）

三人行 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不俗，杜sir處理得有深度【雖然有很多人覺得這套同槍火、PTU的水平差很遠，但我覺得以合拍片的標準，這套是不俗】。他利用三個角色的職業之間的衝突和矛盾來重點【我最喜歡智慧大賊如何以警例玩弄警察的章節】他們互相之間的利用、各自的天職來描寫，講真我覺得他刻意將故事壓縮至醫院，這樣是可以將重點更集中。三個之中我喜歡大賊的設定，他處理他是有智慧的大賊，他每一言也是和警察以智慧來玩弄急於破案警察，而他利用旁邊的病人的特性來完成他這個逃脫和同醫生建立互相信賴關係（這樣又可以顯示出盧海鵬演繹的精彩，可以演出這種杜式幽默，林雪也是一樣）。講真我覺得套戲有很多隱喻，例如張國強說什麼也可以看得到這樣是隱喻大賊什麼也看到整個局勢，而之他做這個手術也是醫生角色的轉折點）。而盧海鵬方面我覺得他是串連整個故事推進的鎖匙人，無他整個故事也沒可能推進，講到他，一定要說他和鍾漢良互相在病床做動作的一段，這段的效果很好，至於技巧方面，今次杜的處理也是出色，無論剪接、快慢鏡的調度、配樂、以至場景處理也是不俗。

PS:我覺得這套和他三位徒弟的樹大招風比我覺得樹大比較好和更有銀河影像感，樹所描寫這種宿命論是比這套比較大陸向的片為佳。

真的開DRY了 Man Up 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲好，導演處理得好，典型英式愛情喜劇格局，男女主角因錯誤碰上而在倫敦來一場非一般的速配約會，講真我覺得導演處理得有喜感和這種英式幽默，一個中女和一個失姻男的配搭是不俗，我覺得導演刻意描寫女主角的感覺，她是一個不願放開心扉的人，但因碰到他而令她開懷，講真套戲的橋段有點兒像美國隊長基斯伊雲斯當導演的日出前的邂逅 Before We Go（兩套也是在男女主角火車站的偶遇來展開游走城市的一段疑似的愛，但日出的感覺比較曖昧，而這套是比較明快和富英式感覺）。

演員方面，男女主角的演繹也好好，西蒙柏奇繼續這種富英式喜感的演繹方式，而他的角色設定也是和他的演繹方式很配。而女主角妮潔比爾的演繹也是出色和有這種中女感。

怒海公民 Fire At Sea 影評

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色和令人震撼，導演處理得好，他以一種很平靜的角度來說出難民問題，講真這套不是討論問題核心的方向，而由這個意大利小島上的人角度來看，老實有時一些問題不需旁白只要畫面已經可以令觀眾感受到這種殘酷（尤其是最後導演親歷救援過程，而這個過程中中的畫面已經令人感受到難民的痛和當中的風險，他不忌諱他影著一些在船上的死屍，這樣是我在整套戲中最震撼的一幕，或者你們會覺得影這些畫面是消費他們，但我覺得導演想透過這些在新聞中不能有畫面來說出現狀的真實。）

PS:講真我們不好有幻想這個問題會有解決的一天，但我們是盡量將問題減少，讓有更多人可以免除這樣的煎熬和所產生的危險。

啪上雲霄 The Little Death 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是比預期中好，導演處理很好，他以五對夫妻各自有獨特的的性癖好而產生的故事來道出性和愛之間互動，講真套戲是輕鬆幽默，整個感覺不太情色，反而幽默而獨到的，這樣又寫出性和愛之間的平衡，這點是套戲的中心思想，當中我比較喜歡第五個故事（一個聾啞青年和接線生之間的故事），講真這個故事我覺得幾得意和感覺很好，她們之間的交流真是好笑（當然在她幫他所翻譯的性交手勢的確是好笑和幾幽默）。講真這類的情色小故事雖然情色味不重，但有種愛情的感覺的。導演在兩者之間的平衡取得好的。講真外國的導演的確可以將性這個課題以一個輕鬆但不淫褻地來說，這樣正正是他們在思想上的開放和不避忌。他們會覺得課題是不需避忌的

偷天換愛 A Second Chance 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是不俗，導演處理得好，講真這個故事的中心思想是寫良知和呼喚和問責，故事設定是好，一個有良知的警察因自己的兒子死去而越界將自己的孩子的屍體和一個社會人渣的兒子換掉來當自己的兒子，而之後他經歷一個巨變後他的良知的責備和之後他知道真實後的情況，講真他是好，他看到這個在人渣的孩子的環境很差，但無力救援，但因自己孩子死去而換掉了孩子，他這樣雖然是不合適，但他覺得這樣一來可以將這個孩子救助，二來又可以作為妻子的安慰，但之後的變化卻令他感受很大的良心責備，這方面男主角的演繹是不錯。

藝術品電影和一般電影的分別

昨日睇完朴贊郁的下女誘罪，我睇完第一個反應是這套一定是一套有如藝術品般的電影，講真套戲無論場景（這方面最驚訝，導演可以這樣設計這樣的場景，他可以將英式大宅和日式建築風格結合得完美，還有這個圖書館的設定和裏面機關的細緻也是精彩，這樣是商業電影不能做到）。服裝的設定、鏡頭的捕捉、配樂的處理也是精彩，講真上一套有這種藝術品感的戲已經是候孝賢的刺客聶隱娘。講真一套可以達到藝術品般的電影的確和一般商業電影有很大的不同，例如他們的導演和整個美術團體一定是經過多年的雕琢和美化，讓整套戲的每一個鏡頭和任何的設定也是可以達到一個藝術品的水平，而這種水平是可以讓電影美學提升至一個新的水平和不公式。講真電影經過這麼多年的商業化後，電影在很多藝術界的人心中只是一個商業的產品，而這類藝術品電影可以令這類人對電影這個媒體有回藝術的價值。又老實現在的導演中的確已經很少可以拍得出這個水平的電影。當中我最喜歡的美國的泰倫斯馬克 Terrence Malick

下女誘罪 影評:

以下是我對這套戲的評語：我覺得套戲是出色（尤其是套戲的美學、配樂、佈景、服裝、鏡頭，這些的細緻和雕琢簡直是神級，直頭像藝術品一樣，尤其是這間大屋和這間圖書館的設定）。朴導處理這個局中局的處理是出色，轉接位是不能地好和出色，可以寫出這個對男性復仇的感覺，我頗為喜歡今次的情慾場面（尤其是第二章木偶的一場和片尾的一幕（我一向比較喜歡看女女的情慾場面，我覺得女女做愛的場面比較有美感））。有詩意和有這種情色美學，講真朴導在處理的確有這種東方色彩感，但在故事設定在一個英式大屋和感覺的設定（其中女女在浴缸互相觸動和束衣的設定最為有這種感覺）。還有我覺得朴導有點加了鬼魅的感覺，當然我覺得他有加一些性暗示（例如下女喜歡食棒棒糖、一些氣味的表達和富東方性暗示的春宮圖）